漆落生绣发霉,沙田“城市艺坊”展品岁月留痕,户外艺术品维护挑战重重

户外艺术品能为城市增添文化气息,开幕16载的沙田“城市艺坊”,一直是社区公共艺术的重要地标,永久展出19件国际级艺术品,旨在将艺术融入日常生活。然而,随时间流逝,部分作品逐渐显露岁月的痕迹,据记者现场观察,有作品多处油漆剥落及生绣,亦有作品疑发霉。康文署过去5年内均有就艺术品安排检查、保养及维修,涉及约200万港元。有艺术界人士指,摆放艺术品前要考虑摆放年期、环境及作品材质等多项因素,而艺术家、策展人或主办机构应就修复及维护作品达成共识,才能令艺术品历久常新。

户外艺术品摆放多年必然需要维护及保养,惟部分已有岁月痕迹,甚至出现破损。记者日前到沙田区“城市艺坊”视察,该处于2008年开幕,以宣扬北京奥运,场地永久展出19件来自国内外的国际级艺术和设计师的作品。现场所见,以金属及汽车油漆制成的《红盒子》有多处油漆剥落及生绣,作品描述中提及红漆带来“光滑的润饰”已不复见。由国际知名建筑师扎哈.哈迪德(Zaha Hadid)设计、以玻璃纤维制成的《旋》,表面亦有脱落;在沙田婚姻注册处前方的《盟》上更有鸟粪。

沙田“城市艺坊”开幕16载,永久展出19件国际级艺术品,惟部分已有岁月痕迹。

▲沙田“城市艺坊”开幕16载,永久展出19件国际级艺术品,惟部分已有岁月痕迹。

以金属及汽车油漆制成的《红盒子》有多处油漆剥落及生绣。

▲以金属及汽车油漆制成的《红盒子》有多处油漆剥落及生绣。

由中国艺术家徐冰所设计的《马照跑》,白天看起来是一幅简单白墙,入黑才会呈现发亮的“英文方块字”内容。记者在中午时分到访,由于邻近用地正进行工程,难以发现已发黄的人造石白墙是艺术作品,部分更有发霉、发黑的情况。

沙田区议会早前安排区议员参加导赏,该区区议员罗婉珮指,城市艺坊是她返回办事处的必经之路,惟相信市民甚少注意到该些作品。她指,参观当日留意到《马照跑》的电线外露,也有落叶没扫清,已即时提出意见,及后康文署也有跟进及修复。她续说,其馀部分作品也有哑色或遭涂鸦的情况,相信署方要有更多经费才可以进一步修葺。

以人造石制成的《马照跑》白墙已发黄,背面更发霉、发黑。

▲以人造石制成的《马照跑》白墙已发黄,背面更发霉、发黑。

有艺术界人士直言,上述艺术品要回复原貌并非难事,“很多都是油漆制品,有破洞就做灌浆(mudding)再塑形,都是简单工作。”他相信,艺术品维护离不开缺乏经费,而有些策展团队已“交场”予政府部门多年,导致没有机制保持艺术品持久如新。

过去5年保养费渉200万元

翻查资料,整个城市艺坊项目由地产商负责兴建,工程完成后才交由康乐及文化事务署管理。康文署一直有为“城市艺坊”的艺术品进行维修及保养,在过去5年内均有就艺术品安排检查、保养及维修,涉及约200万港元。

本报向康文署查询有否为艺术品订立保养指南,获回覆指,署方会定期检查“城市艺坊”的艺术品,按艺术家的建议置于合适的地点,并按艺术家指示的保养方式为艺术品进行恆常保养;视乎需要,署方会聘请专业人员为艺术品进行保养及复修。

事实上,美国曾有雕塑维护专家撰写《户外雕塑的保养指南》,当中提及修复工作要顾及艺术品的美感,例如青铜作品随时间产生白色侵蚀现象,修复师既要清走侵蚀痕迹,又要维持随年月改变的铜绿色,而非直接还原最初的铜色;修复师要清楚了解,哪些部分是本来的作品,哪些是前人修复而成。

雅卓创意(Hattrick Creative)项目总监王凯文曾为多个户外艺术项目作保养维护顾问。他举例,发展局在海滨长廊摆设艺术品,展期约为1年或2年,故团队已经预计每3个月要为展品保养,并撰写检查报告,“艺术品有生绣就要清洗和喷涂层,有些油漆位置被涂鸦,就要修复。”他指,过去曾为大型壁画做保养,标书列明团队要确保壁画保持原貌,“一中标就拍照记录,确保日后的模样跟第一日一致。”

沙田婚姻注册处前方的《盟》上有鸟粪。

▲沙田婚姻注册处前方的《盟》上有鸟粪。

与市民互动 作品耗损较快

上述《保养指南》亦提出,户外有很多造成雕塑恶化的因素,如作品无法避开受酸雨侵蚀,而空气污染及紫外线也会影响艺术品,故选材十分重要。有艺术展览策展人及顾问指,摆放艺术品前要考虑摆放年期、环境及作品材质等多项因素,更要先取得结构工程师的核准,确保安全。

策划西贡海艺术节的一口设计工作室(One Bite Design Studio),其联合创始人张国麟举例,展览时间较短的艺术品可以选用竹和木等天然物料,若然事前已知道艺术品打算永久展出,或可考虑选用不锈钢、金属和玻璃纤维,而后者的纤维成分和密度也要较高。据他留意,本地户外艺术品常採用“镀锌钢”制作,是一种类近涂层的软钢,颜色“可执、可补”,“有些作品长期与市民互动,会较快损耗;假设未被刻意破坏,大概每隔3年就要跟进。”

但他指,部分物料会受阳光和天气影响而变质,只可以重制或取代。假设艺术品想有透明或半透明效果,可以考虑採用亚加力胶或玻璃,惟两者各有优劣,前者会随时间发黄,不可逆转,后者成本高且有一定重量,在户外摆放亦有危险性,“有些永久艺术品採用夹胶玻璃或强化玻璃,价钱倍升。”

抗风抗污防晒保持最佳状态

王凯文指,摆放艺术品前要经注册工程师核实,确保能抵抗8号风球或以上的风力,甚至在风球袭港前加固,确保作品能安全度过极端天气,而相关核准要每年更新。他举例,香港艺术馆2年前展出艺术家陈惠立的作品、展示公共游泳池场景的《路过蜻蜓》,其团队要确保该场景于1年展览期间维持最佳状态,故选用竹材取代木板,使作品有更好的抗风、抗污和防晒能力。

他相信,即使官方没有特别指引,艺术家、策展人或主办机构应就修复及维护作品达成共识,才能令艺术品历久常新。香港珠海学院建筑学系助理教授杜永德博士亦言,公共艺术对城市环境、历史文化传承等方面具重要性,盼艺术品有损坏时尽快维修。

罗婉珮盼望,“城市艺坊”加强维护之外,亦能多加推广,例如在宣传海报上加入预约公众导赏的二维码,亦可与房屋署合作,在公共屋邨电梯大堂的电视播放相关影片,让城市艺坊更“入屋”,吸引更多人参观,了解艺术品背后的价值。

观塘骏业街InPARK共有7件艺术作品,大多保养得宜。

▲观塘骏业街InPARK共有7件艺术作品,大多保养得宜。

制作前期至策展 艺术家及管理方须跟进

康文署辖下的艺术推广办事处,历年委约制作或购藏多件公共艺术作品,当中约50件现遍布港九新界,涉迹公园、图书馆、剧院及综合大楼等公共场所。该些艺术品与城市艺坊相比维护得较完好,有曾参与制作的艺术家分享,从制作前期到日后维护都有特别考量和跟进。

《收集星尘》在大埔一喷水池中屹立25年,跟邻近屯门河的《河树山家族》同样略有绣迹;观塘骏业街InPARK共有7件艺术作品,其中《织织绿织织》曾更换“新装”,聚丙烯绳由当初的橙色,转变成蓝色。

以玻璃纤维制成、在屯门摆放的《团门》亦有微小裂痕,其创作者、艺术家罗晓腾忆述,制作时已预期作品会在户外永久摆放,故尽量选用康文署可以处理到的油漆,提交作品时亦有提交油漆编号和品牌名称,故署方日后维护都有沿用;地面瓷砖都有刻意拣选,“要用防滑的砖,所以颜色有限制,未必可以跟原本所想的一模一样。”

提交油漆品牌编号供署方沿用

他又说,门框起初设计得较幼,但跟相关团队商量后,怕门框太轻难抵强风,“在安全考虑下都加粗了”,并在下方种入铁柱和灌石屎加固。他指,正常修复作品前,署方会跟艺术家沟通,后来署方慢慢了解如何补油及合适的修复方法,便“自动波”进行复修,“最初1年仍要跟进,大家一同‘摸熟’做法。”

康文署指,署方会定期巡视及与场地管理人员保持联络,如有问题,将会因应情况安排康文署文物修复办事处人员、外判承办商、相关艺术家或艺团进行修复或护养工作;费用由康文署恆常开支中拨付。

西贡海艺术节摆放展品考量多

过去3年,西贡海艺术节均展出了大量艺术作品,其策展人及顾问分享,建筑和摆放艺术品都充满挑战,部分艺术品更要每年重新建设。

“一口设计工作室”联合创始人张国麟分享,在海边摆放艺术品有众多考量,“海风很咸,维护工作更加紧要。”他直言,有些作品用天然物料制作,在户外经日晒雨淋,基本上每年展期都要重新建设;有艺术家会为作品加上特别涂层,但涂层也非永久。

雅卓创意项目总监王凯文指,项目长达3年,而部分艺术品比较脆弱,要周全考虑其建筑方法及摆放地点,举例利用金属、竹和藤制成的《日光下的月影》,在桥咀岛的石滩上安装已充满挑战,更要保存得宜,“动用很多人力、物力才成功。”

张国麟补充,展出前必须跟艺术家沟通,做好期望管理,例如说明在岛屿上摆放展品的实况、物流运输的难度等,“大型雕塑有机会无法登岛。”艺术家也要清楚展品的摆放年期,以及展览过后会否拆卸。

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